Lo spostamento dell’oggetto in minuscoli movimenti fotografati uno ad uno costituisce i frame di quella che poi sarà l’animazione, quindi, nel sistema PAL, 25 frame al secondo. Movimento – foto – movimento – foto: ogni foto è un frame. Maggiore è l’abilità e la precisione negli spostamenti dell’oggetto, maggiore sarà la fluidità dell’animazione. Certo, l’effetto “grezzo” o a scatti può essere voluto, ma spesso, diciamo la verità, è dovuto a inesperienza..

O’Brien studiò i movimenti dei gorilla e di altre grosse bestie feroci negli zoo per perfezionare la caratterizzazione di King Kong e dei dinosauri, e seguì anche diversi incontri professionali di wrestling per farsi venire delle idee su come far combattere le sue creazioni contro gli abitanti dell’Isola del Teschio. Quest’attenzione ai particolari della realizzazione è stato l’elemento che ha fatto sì che l’opera di O’Brien entrasse a far parte dei capolavori della storia del cinema.

Il film visto oggi naturalmente appare grezzo e pieno di errori anche grossolani di sovrapposizione delle immagini (del matte key parleremo in un prossimo post), ma senza l’ausilio del computer l’opera ha raggiunto un grado di perfezione impressionante per l’epoca, rimanendo ancor oggi fra i 200 film più apprezzati della storia e frutto di suggestioni per grandi artisti, soprattutto registi che ne hanno realizzato diversi remake. Nel video seguente possiamo vedere un montaggio delle scene principali del film sulla cover di King Kong di Daniel Johnston, cantata da Tom Waits (Discovered Covered, 2004) .

Continua..

PM

Redazione videoart